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Zwei idyllische Blumenstillleben – allerdings nicht so, wie man sie sich vorstellt. In der Kunstgeschichte waren diese Sujets Anlass für ein regelrechtes Schaulaufen künstlerischer Fertigkeiten. Feinst gepinselte Blütenblätter öffnen sich zu prachtvollen Kelchen oder kräuseln sich welk zusammen, biegen sich anmutig über Vasenränder und recken sich wollüstig dem Betrachter entgegen. Trompe-L’Oeil-Effekte wetteifern mit der Realität, die sie zu überbieten suchen. Blumenstillleben feiern Schönheit und Verfall gleichermaßen und gemahnen die Betrachter an ihre eigene Sterblichkeit.
Wie eine profane Entzauberung wirken da die beiden „Flower-Pieces“ von Richard Hamilton. Der britische Pop Art-Künstler hat sie Postkartenmotiven entnommen, die er ungebührlich ergänzte: In das „Flower Piece B“ fügte er eine Klopapierrolle ein und in das „Flower Piece“ sogar einen Scheißhaufen. Hamilton wollte, wie er sagte, „ein sentimentales Klischee“ entweihen. Es brauche „Perversität und einen Hauch von Ironie“, um es „erträglich zu machen“.
Hamiltons Strategie ist dabei eine doppelte: Blumenpostkarten sind gleichermaßen die Schwundformen traditioneller Stillleben und damit selbst schon an der Grenze des Erträglichen. Hamilton verbindet das Idyllische mit seinem Gegenteil und macht damit das eigentlich Unerträgliche populärer Kitschpostkarten sichtbar. Zum anderen aber konterkarieren Klopapierrolle und Scheißhaufen, ähnlich wie Insekten oder Totenschädel in der traditionellen Stilllebenmalerei, die Schönheit der Blumenarrangements und fungieren als Memento mori. Hamiltons „Flower Pieces“ sind damit Kontrastierung und Kommentierung in einem, die sowohl die kunsthistorische Gattung als auch ihre populäre Kitschversion auf den Punkt bringen und gleichzeitig entzaubern.
