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Heiter in der figürlichen Formensprache und nuancierten Farbgebung, verstörend in den Inhalten: Schröder-Sonnensterns Bildwelten sind ebenso naiv wie exzentrisch. Seine wohlgeordneten Zeichnungen, überwiegend in Bunstift, mit klaren Konturen und flächigen Formen, füllt er mit phantasmagorischen Motiven. Mischwesen aus Mensch und Tier, unverhohlen sexuelle Anspielungen, erotische Exzesse und zu Geschlechtsteilen mutierte Körperteile wie Nasen und Ohren verschreckten ein bürgerliches Publikum und sicherten ihm gleichzeitig die Wertschätzung von Künstlerkollegen.
Schröder-Sonnensterns synkretistische Tableaus schöpfen aus christlichen ebenso wie okkulten Bildwelten. Sein Hang zur Provokation ist mehr als nur eine Lust am Tabubruch. Oft weisen die Bildtitel auf eine andere Art von Moral hin, die gleichzeitig die Verlogenheit der bürgerlichen entlarvt. So geißelt etwa die an die große babylonische Hure erinnernde „moralische Kurfürstendammsau“ (1965) die bürgerliche Ablehnung von Prostitution, deren Dienste gleichwohl bereitwillig angenommen werden. „Die moralische Atombombe“ (1960) gießt die atomare Bedrohung in die Bildsprache der Erotik und offenbart damit das Wettrüsten als Kriegslüsternheit.
Aus Schröder-Sonnensterns Perspektive, der mehrfach an gesellschaftlichen Normen gescheitert ist, stellt sich die Welt als „Narrenschiff“ (1969) dar, eine berühmte frühneuzeitliche Allegorie Sebastian Brants. In dem fast niedlich anmutenden, mit als Matrosen verkleideten Schweinchen bevölkerten Bild steckt jedoch eine harsche Kritik an menschlichem Verhalten, das er als buchstäbliche Schweinerei anprangert.